SWIFISTINHA — WEEKLY REPORT
WEEK 688 — PERFECT ALL KILL
May 15 — May 21, 2026
Em uma semana sem grandes lançamentos ou acontecimentos realmente disruptivos, os charts acabaram funcionando muito mais como um exercício de consolidação do que de renovação. Em vez de novas narrativas surgindo, o período foi dominado pelo fortalecimento de artistas e eras que já vinham acumulando força nas últimas semanas — e ninguém simbolizou isso melhor do que Taylor Swift.
A cantora protagonizou uma das semanas mais dominantes da história recente do chart ao conquistar mais um Perfect All Kill, liderando simultaneamente os rankings de artistas, álbuns e singles. Além disso, registrou o maior número de plays em uma única semana em 2026, com impressionantes 71 execuções, superando seu próprio recorde anterior de 59 plays. O domínio foi absoluto: The Life of a Showgirl permaneceu no topo pela décima semana, enquanto The Tortured Poets Department protagonizou a maior subida da semana entre os álbuns ao saltar de #83 para #4. Já folklore retornou diretamente ao Top 5 e garantiu a maior reentrada do período. Nos singles, a era Showgirl também demonstrou força total ao manter todas as suas principais faixas dentro do Top 20: “Opalite” completou sua quarta semana consecutiva em #1, “Elizabeth Taylor” continuou se recuperando após a queda brusca da semana anterior e “The Fate of Ophelia” retornou ao Top 20. O momento reforça ainda mais o peso histórico da era, que agora ocupa sozinha as três maiores semanas de plays entre artistas em 2026.
Se Taylor dominou pela força do catálogo, Conan Gray respondeu através da consistência da era Wishbone, que voltou ao Top 3. Nos singles, “This Song” continuou sua recuperação e voltou a desafiar diretamente o topo da parada, enquanto “The Best”, single promocional da edição deluxe, protagonizou a maior subida da semana ao disparar de #95 para #20. Mais do que uma simples recuperação pós-deluxe, a sensação é de que Wishbone entrou numa segunda fase comercial, agora sustentada por múltiplas faixas competitivas simultaneamente.
Outro nome que continua consolidando seu espaço dentro do chart é Royel Otis. Mesmo após a queda brusca de “Sweet Hallelujah”, o duo mostrou força estrutural ao subir para #2 entre artistas e continuar expandindo o interesse pela própria discografia. O principal sinal disso veio com o debut de Campus, a maior estreia da semana (#44) entre os álbuns, indicando que o consumo do público já ultrapassou os hits isolados e começou a atingir projetos mais antigos do catálogo.
A semana também trouxe alguns movimentos silenciosos, mas relevantes. Renée Rapp protagonizou a maior subida entre artistas ao saltar de #36 para #17, enquanto Bleachers continuou demonstrando sua impressionante estabilidade histórica dentro do chart ao retornar ao Top 15 em mais uma semana forte. Holly Humberstone, por sua vez, reforçou ainda mais seu status de presença estrutural ao permanecer estável mesmo sem grandes explosões numéricas.
Já Olivia Rodrigo viveu uma semana de acomodação após o caos comercial do período anterior. “Drop Dead” sofreu uma queda brusca após o pico da semana passada, mas o interesse em torno de you seem pretty sad for a girl so in love permaneceu surpreendentemente sólido: mesmo sem crescimento explosivo, o projeto caiu apenas duas posições e continuou demonstrando estabilidade rara para uma era ainda não lançada oficialmente.
Enquanto isso, Bebe Rexha continuou vivendo uma das eras mais imprevisíveis do chart atual. Mesmo sem lançamento oficial, Dirty Blonde permaneceu competitivo graças à força fragmentada de seus singles já disponibilizados, com “New Religion” alcançando um novo pico e múltiplas faixas espalhadas simultaneamente pelo chart. Em vez de um álbum sendo impulsionado por um único smash hit, a sensação é de uma era sustentada por pequenos focos de interesse que se alternam semana após semana.
No geral, a semana pareceu menos preocupada em criar novas narrativas e mais interessada em reforçar as que já existiam. Foi um período marcado por estabilidade rara, domínio absoluto de catálogo e fortalecimento das eras que já haviam conquistado espaço nas semanas anteriores.
Seu layout ficou lindo!!!!
Kai wrote:
Seu layout ficou lindo!!!!
muito obrigado, amor. esse template do zero que junta tudo é maravilhoso.
Taylor 😍
I've yet to listen to LUX in full but I was obsessed with Berghain when is was released as a single. I'm curious to know your stats for the single
Entea wrote:
Taylor 😍
I've yet to listen to LUX in full but I was obsessed with Berghain when is was released as a single. I'm curious to know your stats for the single
Funny enough, LUX was very much a singles era for me. The singles really clicked with me, but I never fully connected with the album itself. Hopefully you'll have a different experience with it, though!
As for Berghain, I absolutely loved it when it first came out and had it on repeat for a while, but I ended up getting tired of it surprisingly fast. At this point, I wouldn't be surprised if it ends up being the weakest single of the era for me.
# | Peak | Title | Plays | Weeks | Points | Sales |
|---|---|---|---|---|---|---|
1 | #2 | 82 | 21 | 1,611 | 4,882,200 | |
2 | #2 | 43 | 9 | 799 | 2,422,800 | |
3 | #7 | 46 | 11 | 801 | 2,430,600 | |
4 | #9 | 22 | 5 | 418 | 1,267,200 |
WEEK 689 — SEVEN OF TEN
May 22 — May 28, 2026
A disputa mais acirrada da semana aconteceu nos álbuns. Com apenas 5 mil unidades de vantagem, Madison Beer impediu que The Life of a Showgirl conquistasse uma 11ª semana no topo e garantiu a terceira liderança não consecutiva de locket. O projeto vendeu 144 mil cópias no período e ampliou seu acumulado para mais de 3 milhões de unidades vendidas. Além disso, todos os singles lançados por Madison durante a era já conseguiram atingir o Top 10 em algum momento de suas trajetórias, reforçando a consistência comercial do álbum.
Mesmo derrotada por uma margem mínima nos álbuns, Taylor Swift continuou sendo a principal força dos charts. A cantora liderou novamente entre os artistas com ampla vantagem sobre a concorrência e emplacou três projetos dentro do Top 10: The Life of a Showgirl em #2, folklore em #5 e Speak Now em #9. O desempenho reforçou mais uma semana de força para o catálogo da artista, que continua dominando simultaneamente diferentes fases de sua carreira.
Nos singles, a era Showgirl continuou escrevendo sua própria história. Após quatro semanas consecutivas no topo, “Opalite” cedeu espaço para “The Fate of Ophelia”, que retornou à liderança pela terceira semana não consecutiva. O feito reforça o domínio da era nas paradas: juntas, as duas faixas responderam por sete das últimas dez semanas em #1. Enquanto isso, “Elizabeth Taylor” permaneceu como a única das três principais músicas da era ainda sem alcançar o topo, tendo o #5 como melhor desempenho até aqui.
O lançamento mais aguardado da semana ficou por conta dos Bleachers. Após meses de expectativa, everyone for ten minutes finalmente foi lançado oficialmente e alcançou um novo pico ao atingir a posição #12. O projeto vendeu 115 mil cópias durante a semana e já acumula 1,3 milhão de unidades graças ao forte desempenho das pré-vendas, estreando oficialmente já certificado em platina. Ainda assim, os números ficaram ligeiramente abaixo do que o enorme sucesso de “you and forever” parecia sugerir. O hit, que alcançou o #2 e já acumula duas platinas, continua sendo o principal motor comercial da era, enquanto “the van” segue encontrando dificuldades para reproduzir o mesmo impacto.
Após semanas de resultados inconsistentes, Charli XCX finalmente encontrou sinais concretos de adesão à sua nova fase rock. O recém-lançado SS26 estreou em #11, enquanto “Rock Music” subiu quatorze posições e alcançou o Top 20 pela primeira vez. Ao mesmo tempo, “Always Everywhere”, da trilha sonora de Wuthering Heights, permaneceu competitiva e ajudou a levar a cantora ao posto de segunda artista mais executada da semana.
Nenhum álbum parece estar construindo sua trajetória de forma tão paciente quanto Middle of Nowhere. O novo projeto de Kacey Musgraves alcançou um novo pico pela quarta semana consecutiva e terminou o período em #11, ficando a apenas 3 mil unidades de uma vaga no Top 10. Impulsionado por “Dry Spell” e pelo single promocional “Hell on Me”, o álbum segue repetindo um padrão já conhecido da artista: crescimento lento, porém extremamente consistente.
Enquanto isso, duas das artistas mais aguardadas dos próximos meses deram novos passos em suas eras. Olivia Rodrigo viu you seem pretty sad for a girl so in love atingir sua melhor posição até agora após a chegada de “the cure”, enquanto Gracie Abrams iniciou oficialmente sua nova fase com o debut de Daughter From Hell e a estreia de “Hit The Wall” dentro do Top 20.
A semana também foi movimentada entre os singles. “New Religion”, de Bebe Rexha, alcançou um novo pico em #3; “All I Did Was Dream Of You”, parceria entre beabadoobee e The Marías, subiu para #4; “Focu ‘Ranni”, de ROSALÍA, continuou sua escalada até #5; e “The Best”, de Conan Gray, continuou sua ascensão ao subir de #20 para #9 e conquistar sua primeira entrada no Top 10.
Entre os retornos, o destaque ficou com I Said I Love You First, parceria entre Selena Gomez e benny blanco, que protagonizou a maior reentrada da semana ao reaparecer em #15. Já no campo negativo, Hayley Williams sofreu uma das quedas mais expressivas do período. Sem o suporte de singles nas principais playlists, a cantora perdeu 31% de consumo entre artistas, enquanto Ego Death At A Bachelorette Party recuou para #46 e ficou perigosamente próximo de deixar o Top 50.
swifistinha wrote:
Funny enough, LUX was very much a singles era for me. The singles really clicked with me, but I never fully connected with the album itself. Hopefully you'll have a different experience with it, though!
As for Berghain, I absolutely loved it when it first came out and had it on repeat for a while, but I ended up getting tired of it surprisingly fast. At this point, I wouldn't be surprised if it ends up being the weakest single of the era for me.
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Peak
Title
Plays
Weeks
Points
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1
#2
82
21
1,611
4,882,200
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#2
43
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2,422,800
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46
11
801
2,430,600
4
#9
22
5
418
1,267,200
Impressive stats but what song blocked Berghain from the #1 spot? 😭
swifistinha escreveu:
WEEK 689 — SEVEN OF TEN
May 22 — May 28, 2026
A disputa mais acirrada da semana aconteceu nos álbuns. Com apenas 5 mil unidades de vantagem, Madison Beer impediu que The Life of a Showgirl conquistasse uma 11ª semana no topo e garantiu a terceira liderança não consecutiva de locket. O projeto vendeu 144 mil cópias no período e ampliou seu acumulado para mais de 3 milhões de unidades vendidas. Além disso, todos os singles lançados por Madison durante a era já conseguiram atingir o Top 10 em algum momento de suas trajetórias, reforçando a consistência comercial do álbum.
Mesmo derrotada por uma margem mínima nos álbuns, Taylor Swift continuou sendo a principal força dos charts. A cantora liderou novamente entre os artistas com ampla vantagem sobre a concorrência e emplacou três projetos dentro do Top 10: The Life of a Showgirl em #2, folklore em #5 e Speak Now em #9. O desempenho reforçou mais uma semana de força para o catálogo da artista, que continua dominando simultaneamente diferentes fases de sua carreira.
Nos singles, a era Showgirl continuou escrevendo sua própria história. Após quatro semanas consecutivas no topo, “Opalite” cedeu espaço para “The Fate of Ophelia”, que retornou à liderança pela terceira semana não consecutiva. O feito reforça o domínio da era nas paradas: juntas, as duas faixas responderam por sete das últimas dez semanas em #1. Enquanto isso, “Elizabeth Taylor” permaneceu como a única das três principais músicas da era ainda sem alcançar o topo, tendo o #5 como melhor desempenho até aqui.
O lançamento mais aguardado da semana ficou por conta dos Bleachers. Após meses de expectativa, everyone for ten minutes finalmente foi lançado oficialmente e alcançou um novo pico ao atingir a posição #12. O projeto vendeu 115 mil cópias durante a semana e já acumula 1,3 milhão de unidades graças ao forte desempenho das pré-vendas, estreando oficialmente já certificado em platina. Ainda assim, os números ficaram ligeiramente abaixo do que o enorme sucesso de “you and forever” parecia sugerir. O hit, que alcançou o #2 e já acumula duas platinas, continua sendo o principal motor comercial da era, enquanto “the van” segue encontrando dificuldades para reproduzir o mesmo impacto.
Após semanas de resultados inconsistentes, Charli XCX finalmente encontrou sinais concretos de adesão à sua nova fase rock. O recém-lançado SS26 estreou em #11, enquanto “Rock Music” subiu quatorze posições e alcançou o Top 20 pela primeira vez. Ao mesmo tempo, “Always Everywhere”, da trilha sonora de Wuthering Heights, permaneceu competitiva e ajudou a levar a cantora ao posto de segunda artista mais executada da semana.
Nenhum álbum parece estar construindo sua trajetória de forma tão paciente quanto Middle of Nowhere. O novo projeto de Kacey Musgraves alcançou um novo pico pela quarta semana consecutiva e terminou o período em #11, ficando a apenas 3 mil unidades de uma vaga no Top 10. Impulsionado por “Dry Spell” e pelo single promocional “Hell on Me”, o álbum segue repetindo um padrão já conhecido da artista: crescimento lento, porém extremamente consistente.
Enquanto isso, duas das artistas mais aguardadas dos próximos meses deram novos passos em suas eras. Olivia Rodrigo viu you seem pretty sad for a girl so in love atingir sua melhor posição até agora após a chegada de “the cure”, enquanto Gracie Abrams iniciou oficialmente sua nova fase com o debut de Daughter From Hell e a estreia de “Hit The Wall” dentro do Top 20.
A semana também foi movimentada entre os singles. “New Religion”, de Bebe Rexha, alcançou um novo pico em #3; “All I Did Was Dream Of You”, parceria entre beabadoobee e The Marías, subiu para #4; “Focu ‘Ranni”, de ROSALÍA, continuou sua escalada até #5; e “The Best”, de Conan Gray, continuou sua ascensão ao subir de #20 para #9 e conquistar sua primeira entrada no Top 10.
Entre os retornos, o destaque ficou com I Said I Love You First, parceria entre Selena Gomez e benny blanco, que protagonizou a maior reentrada da semana ao reaparecer em #15. Já no campo negativo, Hayley Williams sofreu uma das quedas mais expressivas do período. Sem o suporte de singles nas principais playlists, a cantora perdeu 31% de consumo entre artistas, enquanto Ego Death At A Bachelorette Party recuou para #46 e ficou perigosamente próximo de deixar o Top 50.
Locket vem crescendo muito no meu chart após o lançamento de Lovergirl que essa semana deve pular de #20 direto pro top10...
Entea wrote:
Impressive stats but what song blocked Berghain from the #1 spot? 😭
It was Machine Ghost by Erin LeCount. That being said, I think it might be one of the very few charts in the world where she’s actually managed to reach #1 😭
If you’re ever in the mood to check out a rising artist, I’d definitely recommend giving her a try. I’d love to hear your thoughts on her music if you do!
David Silva wrote:
Locket vem crescendo muito no meu chart após o lançamento de Lovergirl que essa semana deve pular de #20 direto pro top10...
a Madison hitou todos os singles no seu chart também? por aqui, lovergirl já conseguiu um #5.